电影《让子弹飞》

改编自四川作家马识途的长篇小说

《夜谭十记》中的《盗官记》一节

在这部电影中

观众可以看到很多关于人类社会生活的缩影

从这个意义上讲

本片并非单纯的土匪和恶霸争斗那么简单

而是拥有更多的内涵和意旨

涉及金钱、权利、欲望、情谊、背叛等等

因此观众对这部影片

也一直存在着不同的理解和诠释

片中大量地采用特写，对话中的人物特写、动作特写，事件中的关键物品特写等等。大量的叙事段落是主要通过特写完成的。

特写叙事的一个优势是，可以在短时间内交代清楚主要事件和动作，特写镜头包含的内容相对较少，观众可以在很短的时间内读取其中的信息，在快节奏的剪辑下，大量使用特写可以保证观众能够理解导演要表达的内容。因此即便是可以在一个镜头中表现的内容，姜文也经常会分为几个特写镜头的组合，这样可以在信息传达明确、到位的前提下提高影片节奏。

特写镜头的另一个优势是可以通过特写营造节奏点。换句话说，就是在视觉上依靠特写镜头 “打节拍”。如麻匪“发钱”的一段，一个个彩色玻璃被打破的特写镜头穿插在麻匪夜晚在城中行进的场景。这些特写的反复出现，形成了有一定规律的视觉节奏，令观众感受到“麻匪”们“做老天爷”的“过瘾”。

此外，片中的特写还往往被用作一个段落的开始和结束。影片中相当多的段落都以特写开始。这样 一来，首先观众可以通过一个简单的事物或人物的特写迅速投入到这一场景的情境中。其次，特写镜头信息少的特色也便于剪辑师尽快切到下一个镜头，保持紧凑的节奏。第三，特写镜头中所交代的信息和物品也是营造悬念、暗示情节的有效方式。

特写镜头不仅可以在场景开始起到有效的作用，将其放置在段落的结尾，也可以作为段落之间用来打隔断的视觉节奏点，让情节的结束点更明晰，使段落的完整感更强，如惊堂木一般在故事的“气口”处敲响，提示观众“可以喘口气了”。

同时它也让转折感得以强化，令观众对接下来的情节更加期待。在这一个个由特写镜头完成叙事当中，影片的贴近感、紧张感、速度感被大大提升。同时这些特写镜头构成的节奏点，如同摇滚乐队中的鼓声一样，在片中垫下了铿锵有力的视觉节奏基调。

快速的剪辑节奏一定程度上限制了镜头本身的运动。高频的切换导致一个连贯的动作很难在简短的 镜头时间内完整呈现。因此 《让子弹飞》中的镜头外部运动，或称镜头自身的运动在非动作段落的运用往往并不明显。但影片中这种运动不仅不是没有，相反却是很多。这些运动镜头贵在潜移默化，在不经意间，影响了观众的观看感受。

例如片中最精彩的一段对话当属“鸿门宴”一段。当三人坐定，开始对话时，镜头便开始了缓慢的旋转，这种旋转一直是向画右运动的，单向的，同时也一直是围绕着画面中心的人物的。这种运动一方面让人物面部在画面中的主体性更加突出。另外一方面也让观众在旋转的“眩晕感”中沉醉于三个人充满硝烟味的“智斗”。

随着对话的层层深入，镜头旋转速度也逐渐放慢，直至黄四郎谈到与张牧之的“一面之缘”时，情节达到高潮，运动也停止，现场气氛凝固，画面的景别此时也已经逐渐转为特写，观众的注意力完全集中到两个主要角色的对抗中。

仅仅是 “压抑”并不足以带来完全的紧张感。正如拳击选手，若要发出重拳，必须先尽可能地收拳。电影创作中若要追求张力，显著的变化与对比也是不可或缺的。

《让子弹飞》中，便有很多大景别跳切的使用。例如在县衙门口，张牧之刚刚审问完武举人后，对百姓高喊“不许跪”的场景中，画面在人物的近景和整个县衙大门的大全景之间反复跳切，视觉上的冲击力非常明显，而往复的显著视觉变化，也形成了跳跃式的视觉节奏，强化了全片饱含冲击力的基调。

在张牧之与马邦德在县衙中讨论“如何赚钱”的场景中，轴线原则也被彻底推翻，在张牧之与马邦德两人的对话过程中，摄影机在轴线两侧按照景别、构图完全相同的方式拍摄，形成跳切，这种拍摄方式在兼具画面的“形式感”的同时，为观众带来了“惊异感”，让这一对话段落变得与众不同。镜头跳跃性的变化强化了镜头组合的张力，形成了非常具有冲击力的蒙太奇效果。

影片《让子弹飞》把背景设置在了北洋时期，着力刻画了土匪、骗子、恶霸这样三个典型的人物形象，张麻子豪爽仗义，一身的侠肝义胆，汤师爷诡计多端，一脑的奸诈狡猾，黄老爷精明乖讹，为人心狠手辣。

某种意义上来说，电影《让子弹飞》确实拍成了一部被粉丝誉为“张扬着荷尔蒙气息和黑色幽默的个史诗”。姜文、周润发、葛优无疑是中国最有实力的三位男演员，当出色的剧本给了三位影帝强有力的支撑以后，他们的表演更是随心所欲、天马行空，使得整个故事足够给力，人物状态紧张，戏剧张力充分。

最值得探讨的人物就是葛优饰演的汤师爷。单就从葛优的表演方面来评析，他把马邦德这个人物演得可谓淋漓尽致、入木三分，形象生动的表现出了创作者的深邃意念。一方面，有着一头长发的汤师爷贪财好色，见利忘义，另一方面他还性格天真，幽默可笑，更令人捧腹是导演对于这个人物结局的处理–身子 掉进了钱堆里屁股却挂在了树枝上。

色彩是最具有感染力的视听语言，它作为电影中的一个重要元素除了能还原事物的色彩，还能表达情绪传递感情。《让子弹飞》中色彩的运用深化了影片的主题，精琢了人物，还创造了本片的特殊意境，烘托了其特有的氛围，更是构成姜文影片个人风格的一个重要因素。

在电影中，色彩是纯粹饱满的，没有搀杂任何灰调。如在小六的葬礼上，画面只有红色、黄色、黑色和白色，黑色的礼服占了电影画面很大的一大部分。这既烘托了电影中悲伤的氛围，又凸显了汤师爷这一人物所特有的性格特点。

电影《让子弹飞中》的音乐沿用了《太阳照常升起》中的那首曲子，时而轻盈婉转，时而铿锵有力，充满了瑰丽的梦幻色彩和浪漫主义情调，用其作曲家久石让的话来说“所有音乐都是没有语言的，是哼唱的旋律，充满了奇幻的风情；整体曲风像天山的画面一样空灵，听起来仿如洞穿心底的一缕情绪。”